Nostalgija šiuo metu gali būti madinga, tačiau nedaugelis šiuolaikinių siaubo filmų atspindi 1980-ųjų klasikos esmę. Jie gali atkakliai bandyti pamėgdžioti atmosferą, bet aš visada galiu stebėti viską, kas suteikia žaidimui, nuo šiuolaikinių filmavimo technikų iki pačių aktorių. Man visada kažkas neveikia, ir aš rūgstu įpusėjus filmui, kai jis per daug (be sėkmės) bando atkurti devintojo dešimtmečio paranormalų ar slasher žanrą.
Štai kodėl mane patraukė „Velnio namai“ – puikus režisieriaus Ti Westo pratimas atvėsinančiam retro realizmui. Jį galima transliuoti užsiprenumeravus AMC Plus arba nemokamai „Tubi“. Šis nepriklausomas šedevras sugrąžina mane į laikus, kai siaubas buvo susijęs su įtampa, atmosfera ir lėtu degimu iki siaubingos kulminacijos. Ir tai daro, likdamas ištikimas siaubo erai, kurią ketina iškviesti.
Filme pasakojama apie Samanthą (Jocelin Donahue), koledžo studentę, trokštančią pinigų, kuri imasi auklės darbo siaubingame sename dvare. Netrukus atvykusi į vietą ji sužino, kad susiduria su daug kitu kaltinimu nei vaikas. Palikusi vieną nakčiai, ji užsisako picą ir rodo brūkštelėjimą per televizorių, o baimė didėja, o publika pasitenkina kažkuo siaubinga. „Velnio namai“ primena klasikinius filmus, tokius kaip Helovinas ir Kai skambina nepažįstamasis, tačiau išaugo dešimteriopai.
Iš pradinių titrų „Velnio namai“ nustato juokingai tikslią ir detalią retro estetiką. Tai vyksta ne tik devintajame dešimtmetyje – atrodo, kad jis buvo sukurtas tada. Grūdėta plėvelės tekstūra, epochą atitinkantys kostiumai ir plaukai yra visiškai tobuli. Jis sukurtas pagal kuruojamą garso takelį su kūriniais, įskaitant The Fixx One Thing Leads To Another ir The Greg Kihn Band The Break Up Song. Filme ne tik atrodo, kad jis persirengia devintojo dešimtmečio tropais, bet ir gimė iš tų laikų.
Filmas buvo nufilmuotas ant 16 mm juostos, sukuriant specializuotą atgalinį vaizdą, o kinematografija pakeliama tiesiai iš devintojo dešimtmečio filmų kūrėjų ir daugybė kitų metodų, primenančių epochos klasiką. Viskas, iki kreditų, yra tikslus tam tikru laikotarpiu, ir aš vertinu visą dėmesį, skirtą užtikrinti, kad viskas atitiktų, iki puodelių picų restorane, matyto filmo pradžioje.
Ulmanai turi slaptą priežastį, kodėl pasamdė Semą žiūrėti „Motiną“.
Semas supranta, kad kažkas negerai, kai suklumpa į įrodymą, kad šeima, pasamdžiusi ją auklės darbui, nuotraukose nėra ta pati. Supratusi, kad galėjo būti apgauta, ji bando paskambinti 911, bet jau suvalgė gabalėlį suteptos picos. Ji apalpsta vos pamačiusi, kas būtent ji buvo pasamdyta „aukle“.
Filmo kelias kupinas siaubingų akimirkų (tik paklauskite Samo geriausios draugės Megan, kurią vaidina Barbės režisierė Greta Gerwig), su neįtikėtinai šiurpiais praktiniais efektais, kurie kelia nerimą ir atšaldo iki kaulų smegenų. O šlykšti „Motina“, kurią Semas sužino, kad ji yra susijusi su savo pirminiu darbu, yra 80-ųjų filmų kūrimo pavyzdys, dėl kurio žiūrovai būtų suvargę.
Samo draugės Megan visiškai nedžiugina situacija Ulmanų namuose.
Nesugadindamas kulminacijos, „Velnio namai“ visą savo veikimo laiką palaiko graužiantį, erzinantį baimės jausmą. Jis nebijo naudoti izoliacijos, nežinomybės ir išdavystės temų, kad liktų ant savo sėdynės krašto, o tai įvertinau pirmą kartą žiūrėdamas ir su kiekvienu pakartotiniu žiūrėjimu pamilau tik dar labiau. Bet kad ir kokia šiurpi istorija būtų, aš tvirtai tikiu, kad šis filmas nebūtų buvęs įmanomas be įsipareigojimo likti ištikimam epochai, kuri jį įkvėpė.
Jei ieškote siaubo filmo, kuris nesiremtų pigiu šuoliu gąsdinimu ar perspaustu palyginimu „seksas yra blogai“, kai grupė paauglių atrenkama po vieną, „Velnio namai“ yra vienas geriausių filmų. galite įtraukti į savo Helovino žiūrėjimo sąrašą. Jis atgaivina auksinius devintojo dešimtmečio siaubo metus įtikimais, dekadentiškais būdais, kurie privers jus svirduliuoti savo vietoje. Aš vis dar išpakuoju nepaprastą kulminaciją, ir aš lažinuosi, kad taip būsite ir jūs.